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2017年教師考友說

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[音樂] 教師招聘考試:“中國近代音樂史”——聲樂

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發表于 2018-8-18 11:53:43 |只看該作者 |倒序瀏覽
2017年最新教師招聘考試內部教材
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本帖最后由 2015教師招考 于 2018-8-18 14:30 編輯

近代聲樂在發展歷程中經歷了兩個音樂潮流的洗禮:學校音樂和抗日救亡歌詠。

抗日救亡歌詠特點:(1)數量多;(2)題材集中;(3)創作速度快;(4)作品流傳廣;(5)小型為主。
群眾歌曲

是為大眾歌唱而創作的歌曲。內容多與政治、社會活動有關,常在群眾性活動中演唱。音樂結構:以簡單、小型者居多,音域不太寬,多采用齊唱或簡易合唱的形式。


舊曲填詞的群眾歌曲:

(1)由外國歌曲填詞的歌曲:沈心工的《竹馬》(根據日本舊軍歌《馬號進行曲》填詞)

李叔同的《送別》(用美國奧德維《夢見家鄉和老母》填詞)

(2)20年代,在工農運動和軍隊中出現了許多填詞配曲的反帝愛國歌曲,用《孟姜女》調填配的《五卅運動》用《蘇武牧羊調》填配的《救國歌》等。

(3)《共產兒童團歌》根據蘇聯少先隊歌曲《在篝火旁》的部分曲調填詞而成。這類歌曲的特點:堅定的節奏,昂揚的旋律,具有鮮明的斗爭氣質。

(4)30-40年代的填詞名作:根據美國歌曲《約翰·布朗的遺體》填詞的《團結就是力量》;根據《跌倒算什么》的曲調填詞的《坐牢算什么》;安波根據陜北民歌填詞的《怎么辦》、《擁軍花鼓》;張寒暉用隴東民歌填詞的《軍民大生產》(又名《邊區十唱》);


改編的群眾歌曲:

田漢詞,張曙編曲的《蘆溝問答》;張魯根據陜北民歌《閃扁擔》調改編的《有吃有穿》;多首連套的新形式,如阮章競用山西秧歌《苦伶仃》、《交城山》、《賣炒土》和《大挑菜》改編而成的《婦女自由歌》;

1943年,劉熾 編曲的《翻身道情》根據“陜北道情”音樂改編,富有特色的拖腔、濃烈的西北說唱風格與戲曲式的唱腔融為一體,使這支改編歌曲具有十分灑脫、爽朗和鮮明的藝術色彩。


創作的群眾歌曲:

(1)“五四”時期:

蕭友梅根據古詩作曲的《卿云歌》,趙元任《勞動歌》等。

(2)抗日救亡時期:

田漢作詞,聶耳作曲的《畢業歌》(1934)、《義勇軍進行曲》(1935)

百靈作詞,聶耳作曲的《碼頭工人歌》(1934)

孫師毅作詞,聶耳作曲的《開路先鋒》(1934)

任光作曲,安娥作詞的《漁光曲》(1934)

塞克詞,冼星海曲的《救亡歌》(1936)

趙啟海詞,冼星海曲《到敵人后方去》

桂濤詞,冼星海曲的《在太行山上》(1938)

張寒暉作詞作曲《松花江上》(1936)

麥新詞曲的《大刀進行曲》(1937)

賀綠汀詞曲的《游擊隊歌》(1937)

潘孑農作詞,劉雪庵作曲的《長城謠》

全面抗戰爆發后的群眾歌曲創作:

凱豐詞,呂驥曲《抗日軍政大學校歌》

先珂詞,冼星海曲《游擊軍》

公木詞,鄭律成曲《八路軍軍歌》、《八路軍進行曲》

陳毅詞,何士德曲《新四軍軍歌》

李偉作詞作曲《行軍小唱》

鄭律成曲《八路軍軍歌》→《中國人民解放軍進行曲》→《中國人民解放軍軍歌》

馬可詞曲《咱們工人有力量》

曹火星詞曲《沒有共產黨就沒有新中國》

兒童歌曲的創作:安娥詞,聶耳曲《賣報歌》1933

麥新詞,冼星海曲《只怕不抵抗》1937

方冰詞,李劫夫曲《歌唱二小放牛郎》1942

獨唱歌曲

獨唱歌曲是代表歌曲創作藝術水平的主要部類。代表作曲家有 蕭友梅、趙元任、青主、黃自、聶耳、呂驥、張寒暉、劉雪庵、張曙、冼星海、賀綠汀、馬可等

合唱歌曲

中國的多聲部合唱歌曲創作約從清末民初開始陸續面世。李叔同的三聲部合唱《春游》是其中最具代表性的作品,是我國最早的一部三聲部合唱歌曲。代表作曲家有李叔同、蕭友梅、趙元任、黃自、冼星海、賀綠汀、鄭律成、馬可等。

鄭律成的《八路軍大合唱》中的《八路軍軍歌》和《八路軍進行曲》曾在人民軍隊中廣為流傳。后者在解放戰爭中更名為《中國人民解放軍進行曲》。

大型聲樂創作,較早者有黃自的清唱劇《長恨歌》(1932年,韋瀚章詞)等,《長恨歌》是我國第一部清唱劇,它的創作對其以后這一體裁的創作有重要影響。

電影、戲劇歌曲

話劇自“五四”以來,電影從30年代開始在中國文藝生活中占居重要地位。話劇加唱、電影配樂的形式,也隨著這些藝術的發展日益為人們所重視。

30年代冼星海為田漢的話劇《復活》而寫的《茫茫的西伯利亞》;

聶耳為田漢的話劇《回春之曲》而寫的《梅娘曲》、《告別南洋》、《春回來了》。

30—40年代是中國有聲電影初創,電影歌曲迅速流傳,電影中的獨唱歌曲也成為廣為流傳的一類獨唱曲。這一時期,對電影歌曲作出重要貢獻的有:聶耳、仁光、冼星海、賀綠汀等,沙梅、黃自、呂驥、舒模、江定仙、夏之秋等音樂家也寫了不少好的電影歌曲。

聶耳為舞臺劇《饑餓線》而寫的《饑餓交迫之歌》等。

仁光曲、安娥詞為電影《漁光曲》譜寫的同名主題歌《漁光曲》。

聶耳在電影歌曲創作中的成就十分突出,他為《風云兒女》、《大路》、《桃李劫》等8部電影寫了近20首歌曲,電影歌曲是聶耳音樂創作的主要類型。

冼星海于1935年起投入電影音樂的創作,他為《夜半歌聲》作同名主題歌,田漢詞。該曲深刻地表現了被毀容、迫害而不得不隱匿藏身的青年的憤怒、抗爭和沖天怨氣,是30年代電影歌曲中杰出的獨唱曲。

賀綠汀在近代電影音樂創作中有重要的歷史地位,他為《鄉愁》、《十字街頭》、《馬路天使》、《都市風光》、《勝利進行軍》、《青年中國》、《春到人間》等20余部電影創作了歌曲。產生較大影響的有《神女》、《新中國》、《秋水伊人》、《春天里》、《四季歌》、《天涯歌女》等。

《走進新時代》印青曲

《中國大舞臺》劉青曲

《古老的歌》朱嘉琪曲

《再見吧!大別山》 雷遠生曲

《鄉音,鄉情》徐沛東曲



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